江澤民對(duì)音樂方面“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”的思考
“進(jìn)行曲，戰(zhàn)斗曲，小夜曲，抒情曲，都要有”
——江澤民對(duì)音樂方面“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”的思考
武茂昌
1994年2月，江澤民在同山西勞動(dòng)模范代表座談時(shí)講過這樣一番話：“文化應(yīng)該是健康的，使人精神振奮，又是豐富多彩的，能夠滿足人們多方面、多層次的需要。進(jìn)行曲，戰(zhàn)斗曲，小夜曲，抒情曲，都要有。”江澤民用“四曲齊奏”這個(gè)生動(dòng)的比喻，既說明了他對(duì)音樂的深深熱愛和深厚素養(yǎng)，也揭示了他對(duì)社會(huì)主義文化建設(shè)的深入思考和深刻認(rèn)識(shí)。在這次座談會(huì)的前一個(gè)月，也就是1994年1月，江澤民明確提出了“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”的文化建設(shè)指導(dǎo)方針。
提倡多樣化的前提是弘揚(yáng)主旋律。江澤民曾多次強(qiáng)調(diào)：“宣傳工作，主要是抓好主旋律�！�1992年11月，他與上海知識(shí)界人士座談時(shí)明確講道：“愛國(guó)主義、社會(huì)主義、集體主義應(yīng)當(dāng)成為我們社會(huì)的主旋律。”
我國(guó)五千年傳承下來的文明，就是一支永不停歇的進(jìn)行曲。近代以來，中華民族反抗列強(qiáng)侵略，爭(zhēng)取民族獨(dú)立的斗爭(zhēng)，就是一支慷慨激昂的戰(zhàn)斗曲。愛國(guó)主義既貫穿于中華民族的五千年文明中，又體現(xiàn)在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命和建設(shè)的歷史進(jìn)程里。中華民族傳承的藝術(shù)和革命歌曲正是反映愛國(guó)主義的重要載體，也是主旋律的重要內(nèi)容。
江澤民自幼喜歡音樂，學(xué)生時(shí)代就學(xué)會(huì)了拉二胡、吹笛子，此后京劇、越劇、昆曲等一直是他喜愛的傳統(tǒng)藝術(shù)。他經(jīng)常吟唱《捉放曹》、《四郎探母》，還能演奏《高山流水》、《春江花月夜》等傳統(tǒng)樂曲。
在革命年代，一首首催人奮進(jìn)的革命歌曲深深影響了江澤民。他積極地投身于救國(guó)救民的學(xué)生運(yùn)動(dòng)中，和同學(xué)們一起上街游行示威，反對(duì)日本侵略者販賣鴉片，每當(dāng)此時(shí)音樂就成了鼓舞戰(zhàn)斗的有力武器。參加革命后，江澤民經(jīng)常憑借自己在文藝上的特長(zhǎng)進(jìn)行革命宣傳。當(dāng)同學(xué)們演出宣傳共產(chǎn)主義思想的小品劇時(shí)，他就拉二胡伴奏；當(dāng)召開班會(huì)時(shí)，他會(huì)指揮大家唱革命歌曲。這些歌曲讓他時(shí)刻迸發(fā)革命的激情，也抒發(fā)了他希望拯救國(guó)家危難的一腔熱血。
在上海益民食品廠工作時(shí)，江澤民經(jīng)常在工間休息時(shí)組織青年人活動(dòng)，教他們唱《解放區(qū)的天》、《南泥灣》、《團(tuán)結(jié)就是力量》。當(dāng)時(shí)，工廠生產(chǎn)中經(jīng)常出現(xiàn)斷電現(xiàn)象，他就帶領(lǐng)廠里的工人高唱《咱們工人有力量》；還精心編排了一些小品劇和音樂劇。此時(shí)江澤民風(fēng)華正茂，渾身充滿干勁，通過組織這些文藝活動(dòng)，他時(shí)刻保持著作為一名工人的責(zé)任感和使命感，那一支支催人奮進(jìn)的歌曲，鼓舞著他為新中國(guó)的建設(shè)貢獻(xiàn)智慧和力量。
1958年江澤民任一汽動(dòng)力分廠的廠長(zhǎng)，那一年他帶領(lǐng)大家去支農(nóng)，據(jù)當(dāng)時(shí)的同事回憶，他們?cè)趧C冽的寒風(fēng)中，清晨集合，坐悶罐車出發(fā)。江澤民情緒非常高漲，一路上指揮大家唱歌，《我的祖國(guó)》、《歌唱二郎山》、《志愿軍戰(zhàn)歌》，一曲又一曲，一路唱到下了車，跟大家一起揮鎬大干。那時(shí)江澤民身上像燃燒著一團(tuán)火焰，時(shí)刻迸發(fā)出建設(shè)社會(huì)主義的豪邁激情。
江澤民認(rèn)為，世界是豐富多彩的，文化亦是如此。他認(rèn)為“每個(gè)國(guó)家和民族都有自己的特點(diǎn)和長(zhǎng)處，大家只有彼此尊重、求同存異、和睦相處、互相促進(jìn)，才能創(chuàng)造百花爭(zhēng)妍、萬紫千紅的世界”�！靶∫骨�、“抒情曲”正反映了江澤民提倡的文化多樣化。
江澤民還非常喜愛世界各國(guó)的著名抒情曲。他能流利地用英文演唱不少歌曲，能熟練彈奏鋼琴和吉他。1987年6月，受邀訪問美國(guó)期間，在一次宴會(huì)上，江澤民邀請(qǐng)舊金山市市長(zhǎng)法因斯坦共同演唱美國(guó)經(jīng)典歌曲“one day when we were young”，增進(jìn)了雙方的感情。1999年3月，江澤民訪問有“音樂之鄉(xiāng)”美譽(yù)的奧地利，在參觀莫扎特故居時(shí)，他仔細(xì)閱讀了《C小調(diào)鋼琴幻想曲》和《C小調(diào)鋼琴奏鳴曲》等作品的珍貴樂譜，并即興演奏了一首名曲。在欣賞了鋼琴家演奏的莫扎特作品后，他欣然題詞“此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞”。2000年6月，江澤民視察甘肅省張掖市職業(yè)技術(shù)教育中心時(shí)與師生們親切交談，饒有興致地演奏了一段舒伯特的《小夜曲》，優(yōu)美的旋律贏得了大家的熱烈掌聲。
世界是豐富多彩的，人們對(duì)文化的需求也是分不同層次的。對(duì)于高雅藝術(shù)，江澤民認(rèn)為國(guó)家必須予以扶持，可以省一點(diǎn)錢來支持高雅藝術(shù)。1985年7月，江澤民在欣賞上海交響樂團(tuán)演奏時(shí)說：“一個(gè)城市的交響樂水平標(biāo)志著這個(gè)城市的文明程度�！�1987年2月他為上海交響樂團(tuán)題詞：“振興和發(fā)展上海的交響樂，沖出亞洲走向世界�！痹诜龀指哐潘囆g(shù)的同時(shí)，他還支持年輕人喜歡的流行音樂，他指出音樂創(chuàng)作“要注意雅俗共賞，比如流行歌曲，年輕人就很喜歡”，“要尊重和保證個(gè)人的創(chuàng)造性”。
江澤民提倡的“多樣化”，是指文化的表現(xiàn)方式、創(chuàng)作方式以及內(nèi)容和風(fēng)格的多樣化，絕不是指導(dǎo)思想的多元化。1990年5月，他在參加慶祝京劇音樂家李慕良藝術(shù)生涯60周年音樂會(huì)時(shí)說：“我們要發(fā)揚(yáng)民族的東西，但是不反對(duì)外來優(yōu)秀的東西。你們今天的樂器中就有小提琴，但主旋律是京胡，要不就走調(diào)了。我們主張中西結(jié)合，洋為中用，古為今用。”1991年7月他明確指出：“有中國(guó)特色社會(huì)主義的文化，必須以馬克思列寧主義、毛澤東思想為指導(dǎo)，不能搞指導(dǎo)思想的多元化。”在對(duì)待外來文化的態(tài)度上，他認(rèn)為對(duì)于世界各國(guó)包括西方國(guó)家的一切優(yōu)秀的、進(jìn)步的文化藝術(shù)成果，要積極學(xué)習(xí)和借鑒，目的在于博采眾長(zhǎng)，為我所用，豐富自己的民族文化。拒絕學(xué)習(xí)和借鑒外國(guó)的好東西，盲目自大，是錯(cuò)誤的；把這種學(xué)習(xí)和借鑒變成一味模仿照搬，喪失自己的創(chuàng)造性，甚至成為外國(guó)文化的附庸，那也是錯(cuò)誤的和危險(xiǎn)的。
江澤民始終鼓勵(lì)人們踐行“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”。他說：“我們要弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化，特別要提倡和鼓勵(lì)創(chuàng)作出一批反映社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)時(shí)代風(fēng)貌、鼓舞人們奮發(fā)向上的作品，把最美的精神食糧奉獻(xiàn)給人民。希望廣大的民族藝術(shù)工作者積極地投身于改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)的生活中去，熟悉生活，了解人民，積累素材，激發(fā)靈感，努力創(chuàng)作出雅俗共賞、為群眾喜聞樂見、具有藝術(shù)感染力的作品�！蓖瑫r(shí)他強(qiáng)調(diào)，不論是“進(jìn)行曲”、“戰(zhàn)斗曲”、“小夜曲”還是“抒情曲”，都應(yīng)該是健康的、積極向上的，既滿足人們多方面多層次的需要，又能給人們的工作和生活帶來鼓舞力量。
江澤民對(duì)“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”的一系列感悟、體會(huì)與思考，反映了中國(guó)特色社會(huì)主義文化建設(shè)的內(nèi)在規(guī)律，體現(xiàn)了黨的文化政策的要求。社會(huì)主義文化就像一組組樂曲，“進(jìn)行曲，戰(zhàn)斗曲，小夜曲，抒情曲，都要有”，也只有“多曲齊奏”才能唱響主旋律的多彩樂章。
（作者武茂昌，中共中央文獻(xiàn)研究室研究實(shí)習(xí)員，北京 100017）
（來源：《黨的文獻(xiàn)》第6期）