回望探索奮斗的光輝歷程——總編劇陳晉創(chuàng)作談
重大革命歷史題材電視劇《問蒼�！返膭∶鲎悦珴蓶|同志1925年寫的詩詞《沁園春·長沙》“問蒼茫大地，誰主沉浮”。在編劇創(chuàng)作中，我們覺得這句詩詞特別契合自1921年中國共產(chǎn)黨成立到1927年大革命失敗的歷程。此時，新生的中國共產(chǎn)黨有很多問題需要探索、尋找答案。探索，就是要“問”。為此，我們在劇中設(shè)計了一場“天問”的戲，通過毛澤東和李達(dá)的對話提出了三問。第一問：中國共產(chǎn)黨成立了，中國革命如何展開？第二問：中國革命的道路在哪兒？第三問：國家的命運、民族的命運由誰來掌握？這三問就是《問蒼�！返闹饕獌�(nèi)容。對于這些問題，早期的共產(chǎn)黨人并不確切知道答案，而是在探索中邊問、邊學(xué)、邊干、邊實踐。正如劇末解說和字幕所表達(dá)的：“經(jīng)過建黨以來整整6年的探索和奮斗，蒼茫大地之上，道路逐漸清晰，回到湖南領(lǐng)導(dǎo)湘贛邊界秋收起義的毛澤東，從此踏上探索和開辟中國革命道路的新里程�！�
一
《問蒼茫》的主題有3個。首先是創(chuàng)業(yè)，所謂創(chuàng)業(yè)即是組織隊伍。任何一個政黨成立之初，都面臨如何創(chuàng)業(yè)的問題。創(chuàng)業(yè)首先要干的事情就是找“真同志”，找志同道合的同志�！罢嫱尽钡母拍钍俏覀冇幸庾R融入在劇本中的，從第1集到31集，在人物臺詞中出現(xiàn)了多次。毛澤東在“找真同志”問題上，下了很大的功夫。中共一大召開后不久，毛澤東在湖南成立了中國共產(chǎn)黨第一個省級組織——中共湖南支部。湖南的早期黨組織成員只有5個，到1923年召開中共三大時，只過了將近兩年時間，就有了120多名黨員，而當(dāng)時全國也才只有400多名黨員。
其次是“成長”。毛澤東回到湖南以后，就按照中國共產(chǎn)黨的綱領(lǐng)去組織并領(lǐng)導(dǎo)工人運動。那么工人運動怎么搞？這就需要在實踐當(dāng)中去“問蒼�！绷�。劇中，他去做黃愛、龐人銓的工作。當(dāng)時，這兩個人已經(jīng)是湖南工人運動的重要組織者，而毛澤東還沒從事過工人運動。龐人銓問毛澤東：你了解工人嗎？你知道工人生活是啥樣嗎？這一下子就把毛澤東給問住了。于是，毛澤東去了安源，下礦井實地調(diào)查。安源工人運動之火就這樣被點燃了。
中共三大以后，毛澤東根據(jù)黨的工作需要，投身到國共合作的大革命洪流中。他幫助國民黨改組、發(fā)展地方黨組織，當(dāng)選為國民黨中央委員會候補執(zhí)行委員，還代理過國民黨中央宣傳部部長。這些工作他都做得風(fēng)生水起、風(fēng)風(fēng)火火，政治才干得到了錘煉和提升。他對國共合作和大革命的認(rèn)識，也不斷深入。
第三是“找路”。在大革命時代潮流中，毛澤東發(fā)現(xiàn)國民革命的中心問題是農(nóng)民問題，所以他著重開展農(nóng)民運動。從韶山開展農(nóng)民運動開始，到在廣東舉辦農(nóng)民運動講習(xí)所，這些經(jīng)歷使得毛澤東成為了農(nóng)民運動專家，并且培養(yǎng)出大量農(nóng)民運動骨干。因此，他又被黨任命為中央農(nóng)民運動委員會書記，負(fù)責(zé)全黨的農(nóng)民運動工作。當(dāng)時，他在國民黨擔(dān)任土地委員會委員，也負(fù)責(zé)農(nóng)民運動。于是，他就把目光鎖定在農(nóng)民身上，發(fā)現(xiàn)了中國革命依靠的力量所在。到了大革命后期，國共合作面臨危機(jī)，蔣介石在上海發(fā)動“四一二”反革命政變、汪精衛(wèi)又公開反共。毛澤東敏銳地抓住了另一個革命主題：除了開展農(nóng)民運動，還要注意武裝，要把農(nóng)民武裝起來。所以，大革命后期，毛澤東很注重工農(nóng)武裝，并且開始把農(nóng)民和革命武裝結(jié)合起來。毛澤東在這個方面的探索和實踐，在黨內(nèi)是走在前面的。
二
這部劇中，還著力展現(xiàn)毛澤東作為中國共產(chǎn)黨早期骨干的形象和個性特點。毛澤東從普通黨員成為一代偉人的過程，在過去一些電視劇中，表達(dá)得并不充分。毛澤東的成長過程，也在很大程度上體現(xiàn)著一個時期中國共產(chǎn)黨的成長歷程。從1921年到1927年，毛澤東的個性特點也在時代風(fēng)雨洗禮和曲折探索過程中充分展示出來。
首先，毛澤東在中國共產(chǎn)黨成立之后，就顯示出強(qiáng)烈的自覺的道路意識——他要“問蒼�！�，問中國革命怎么展開、道路在哪兒、誰來掌握命運。他不斷地問，也就是不斷地思考、不斷地探索實踐。由此，他走在了時代的前列。
其次，毛澤東在探索路上，有堅定執(zhí)著之心，劇中充分展現(xiàn)了他實事求是、在挫折面前不服輸?shù)膱詮?qiáng)革命意志。這一時期，毛澤東在國共兩黨內(nèi)，都經(jīng)歷了很多事情，有不小的起伏，但挫折沒有阻擋毛澤東的成長。他敢于在壓力面前表達(dá)，并且做出有調(diào)查研究基礎(chǔ)的表達(dá)，堅定努力的方向。到了大革命后期，毛澤東和陳獨秀在農(nóng)民問題上有很大分歧。但是農(nóng)民運動到底是“好得很”還是“糟得很”，他要找到答案。于是，經(jīng)過在湖南幾個縣的調(diào)查研究，毛澤東寫出了《湖南農(nóng)民運動考察報告》。這時的毛澤東還給中央寫報告，積極表達(dá)自己的觀點。
第三，毛澤東既善于聯(lián)合又善于斗爭的政治智慧，在劇中也得到體現(xiàn)。國共合作時期，他是國民黨中央候補執(zhí)行委員，擔(dān)任過國民黨上海執(zhí)行部組織部秘書，兼任文書科的主任，又主持過國民黨的宣傳工作，和許多國民黨上層人物打交道。毛澤東在自己的工作領(lǐng)域，搞得風(fēng)生水起。過去搞得不怎么好的工作，在他手里搞得生機(jī)勃勃，而且影響很大。這些經(jīng)歷都給了他舞臺，讓他發(fā)揮才能。但是這個舞臺也有對立面。在與國民黨新老右派的斗爭中，他非常堅決，絕不退縮。在大革命后期，蔣介石、汪精衛(wèi)叛變革命之前，他的斗爭勇氣和智慧發(fā)揮得淋漓盡致。毛澤東善于聯(lián)合又善于斗爭的政治藝術(shù)，在那段時間得到充分的錘煉。在這部劇中，觀眾可以感受到毛澤東充沛的創(chuàng)造力和影響力，以及散發(fā)的朝氣蓬勃氣息。
劇中還表現(xiàn)了毛澤東對家庭的責(zé)任感，尤其是在父母過世后，這一點體現(xiàn)得更為明顯。他對家庭的責(zé)任感并非像傳統(tǒng)意義上農(nóng)民做的那樣，幫扶弟妹發(fā)家致富，而是有大格局的責(zé)任感。他把大弟毛澤民、二弟毛澤覃以及過繼到他家的堂妹毛澤建都帶到長沙，從文化教育入手開始安排家人們的工作和生活。因為他知道人要有知識，有了知識才能開闊眼界。這樣，毛澤東的這些親屬也被培養(yǎng)成為革命者，并成長為革命骨干。
毛澤東和楊開慧的愛情，自然是劇中著力表現(xiàn)的內(nèi)容。楊開慧與毛澤東最后一次見面，我們展示的場景是毛澤東、楊開慧、楊媽媽還有毛澤東的兩個兒子（毛岸英和毛岸青），全家5個人在家門口放孔明燈。這場戲里每個人許愿的過程，真摯地表達(dá)了每個人物的內(nèi)心世界以及他們與革命的關(guān)系。這場告別戲，實際上表達(dá)的是對信仰理想的堅守、對未來的期待。楊開慧許愿永遠(yuǎn)跟毛澤東在一起，然而那一別卻成了永別。
三
在這部劇中，我們也展現(xiàn)了對毛澤東有重要影響人物的形象。陳獨秀是中國共產(chǎn)黨的主要創(chuàng)始人之一，李大釗是中國最早的馬克思主義傳播者，也是中國共產(chǎn)黨的主要創(chuàng)始人之一。毛澤東從1918年到北大工作就認(rèn)識了他們，并且他們對毛澤東產(chǎn)生了重要影響。李大釗的影響，主要體現(xiàn)在幫助毛澤東找到信仰的主義到底是什么。因為李大釗是最鮮明、最直接也是最早傳播馬克思主義的。
陳獨秀善于鼓動、宣傳而且做事果決，他在這方面對毛澤東的影響很大。在1924年以前，陳獨秀和毛澤東的合作非常好，陳獨秀也很看重毛澤東。后來，他們觀點不一致，有了分歧和公開的爭論。在劇末，毛澤東與陳獨秀關(guān)系變化的性質(zhì)，是另尋新路繼續(xù)前進(jìn)者和原地踏步落后于時代的領(lǐng)導(dǎo)者之間的關(guān)系。為此，我們在劇中設(shè)計了兩人在江邊談話的故事情節(jié)——毛澤東對陳獨秀說：“咱們到那邊走走。”陳獨秀回答：“我年齡大了，也走不動了，你走吧�！边@場江邊對話，既回顧了毛澤東和陳獨秀一路同行的歷程，也表達(dá)出大革命失敗時，兩人走上了不同的道路。
劇中，我們也試圖表達(dá)這樣一個青年的成長規(guī)律：向上生長，向下扎根。向上，就要有信仰，有信心，有視野，有胸懷。向下扎根，就要親自去實踐、干實事，從小事入手，干出大事情。青年毛澤東就是向上生長、向下扎根的典范。這對于今天的青年是有啟發(fā)的。
來源：《解放軍報》（2024年1月18日第12版）