《問蒼�！罚阂磺鷤ト说那啻褐�
——人性化、生活化、細(xì)節(jié)化詮釋青年毛澤東
“一張遺憾”
仲夏夜，小院清幽，琴瑟和鳴。青年毛澤東一家，聞著稻香，伴著蛙鳴，望著放飛的孔明燈許愿，這是多么溫馨幸福的一家。
楊開慧的愿望是和丈夫永遠(yuǎn)也不分開。說(shuō)這話的時(shí)候，她的淚水晶瑩剔透，止不住地默默流淌。當(dāng)妻子落淚的時(shí)候，青年毛澤東需要克制，盡管他對(duì)妻子和孩子，充滿了無(wú)盡的眷戀。地上，丈夫?yàn)槠拮訐崛ツ橆a上的淚水；天上，帶著一家人愿望的孔明燈飛遠(yuǎn)，像是一輪在夜空里提前出現(xiàn)的中秋滿月。這是電視劇《問蒼�！纷詈笠患氖瘴矘蚨危趧≈酗椦萸嗄昝珴蓶|的演員王仁君，此刻正熱淚盈眶地看著。這時(shí)他不再克制，任憑不舍的情緒釋放著。
“這場(chǎng)戲看似節(jié)奏舒緩，實(shí)則讓人肝腸寸斷；有時(shí)候，越想克制，越令人不能自已�！蓖跞示f(shuō)這場(chǎng)戲里的隱喻很多。根據(jù)史料，一張楊開慧和兩個(gè)孩子的合影被保存下來(lái)，那張本應(yīng)是全家福的照片，卻唯獨(dú)不見毛澤東的身影。“當(dāng)全家人看著孔明燈緩緩升起時(shí)，那一幀畫面似乎定格了，那其實(shí)就是一張全家福�！� 王仁君說(shuō)。
《問蒼�！酚脛∽鞯姆绞�，為青年毛澤東一家，乃至為所有中華兒女，彌補(bǔ)了“一張遺憾”。
永別的背影
仲夏夜不久，青年毛澤東前往湘贛邊界領(lǐng)導(dǎo)秋收起義。字幕顯示：1927年8月，毛澤東與楊開慧分別，未曾想到，這次分別成為永遠(yuǎn)。
接下來(lái)，在青年毛澤東漸行漸遠(yuǎn)的背影中，響起了用小提琴緩奏的陜北民歌《東方紅》�！按饲榇司�，沒有人不會(huì)為此動(dòng)容，那段緩慢的琴聲，寄托著毛澤東與楊開慧和孩子們，彼此之間的深切不舍，也深深地寄托著我們對(duì)一代偉人的哀思。” 王仁君說(shuō)。
這場(chǎng)戲中的毛澤東背影，讓王仁君想到了朱自清先生的《背影》，“他也是一個(gè)父親，他和所有父親一樣，深沉地愛著自己的孩子”。但是，為了救黎民于水火，解百姓于倒懸；為了四萬(wàn)萬(wàn)同胞的福祉，為了新中國(guó)，青年毛澤東為大家舍小家�！氨秤爸�，也藏著一個(gè)隱喻——早年安源礦工送給他的那把油傘，它象征著革命的使命和責(zé)任�！�
當(dāng)初送傘的時(shí)候，安源礦工對(duì)毛澤東說(shuō)：你走的路，遠(yuǎn)。
的確，遠(yuǎn)到與愛人不能死生契闊。
封神的畫卷
在毛澤東與妻兒分別之前，他已經(jīng)與黨內(nèi)兩位領(lǐng)路人有過(guò)分別：與陳獨(dú)秀是“心別”，與李大釗是“身別心系”。
在中共五大會(huì)議上，作為中共中央候補(bǔ)代表和中央農(nóng)委書記，毛澤東堅(jiān)決提出“土地革命和武裝斗爭(zhēng)應(yīng)該成為我黨日后工作的重點(diǎn)”，卻被以陳獨(dú)秀為代表的右傾機(jī)會(huì)主義者強(qiáng)烈反對(duì)。
兩相爭(zhēng)執(zhí)而相持不下之時(shí)，北京傳來(lái)電報(bào)：守常先生犧牲了。這時(shí)一組閃回的、充滿詩(shī)意的鏡頭，被彈幕大軍一致評(píng)論為“封神的畫卷”。畫卷中，一輛上下顛簸左右搖晃的馬車，疾馳在漫天的風(fēng)雪中，李大釗駕車，毛澤東與陳獨(dú)秀緊坐后方。
三人正慷慨激昂地朗誦著李大釗的萬(wàn)言文章《青春》。豪情激蕩處，毛澤東一躍而起，他站在馬車上，揮舞著左臂，揮斥著方遒。末了，馬車遁去，天、地、雪一色中，只剩毛澤東一襲青衫的背影。他緩緩地回首，似乎在尋找著什么，也像在紀(jì)念著什么，更像在告別著什么。
升華的意境
特別值得一提的是，在劇本中，毛澤東與陳、李二位師長(zhǎng)，原本是一直坐在馬車上，毛澤東一躍而起站在馬車上的寫照，并不在計(jì)劃拍攝之列。
它甚至也不在王仁君的計(jì)劃之列。沒有準(zhǔn)備，更不是設(shè)計(jì)，那是王仁君進(jìn)入角色后的狀態(tài)所決定的，屬于下意識(shí)行為。在那一刻，胸中的縱橫豪情驅(qū)使著他要站起來(lái)，沒有所謂“想”的過(guò)程，猶如青年毛澤東看見橘子洲就要立即跳下去暢游一樣，是一種發(fā)乎性情的本能動(dòng)作。
然而這一有感而發(fā)的動(dòng)作，其實(shí)面臨著很大的風(fēng)險(xiǎn)。馬車由簡(jiǎn)陋的木頭做成，套在疾馳的黑馬后面，人站在馬車之上隨時(shí)有可能摔下來(lái)。一旦摔下來(lái)就會(huì)導(dǎo)致非常嚴(yán)重的后果。拍攝現(xiàn)場(chǎng)的工作人員都為王仁君捏了一把汗，可他自己卻渾然不覺。
但這個(gè)動(dòng)作所釋放的能量，使整幅“畫卷”的意境發(fā)生了微妙且重要的變化。
試想一下，如果三人始終都是坐在馬車上，在意境上就要差去一截。該橋段其實(shí)是一場(chǎng)隱喻，預(yù)示著自此后，青年毛澤東將承擔(dān)著“確保中國(guó)共產(chǎn)黨的革命理念和方針走在正確道路上”的歷史使命，也表達(dá)了毛澤東思想的愈發(fā)先進(jìn)，和革命斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)的日趨成熟。
而通過(guò)人性化、生活化、細(xì)節(jié)化的角度來(lái)詮釋人物，也是《問蒼�！返闹匾卣鳌１热�，毛澤東從安源煤礦回來(lái)，在家中和李立三等人商討工人罷工事宜時(shí)，他用未去殼的花生標(biāo)記行動(dòng)地點(diǎn)。當(dāng)楊開慧媽媽為眾人端上午飯時(shí)，商討被臨時(shí)打斷，這時(shí)毛澤東隨手把尚未放下的花生，帶殼扔進(jìn)嘴里咀嚼。這樣下意識(shí)的小動(dòng)作，凸顯著青年毛澤東的性格顆粒，“他是個(gè)詩(shī)人，性格中有著灑脫和不拘的一面。”
從心里長(zhǎng)出來(lái)的臺(tái)詞
通過(guò)對(duì)大量文獻(xiàn)史料和毛澤東詩(shī)詞以及影像資料的研讀觀看，王仁君發(fā)現(xiàn)毛澤東說(shuō)話的聲調(diào)呈現(xiàn)出“越往后越向上走”的特點(diǎn)，并且在一些情形下極顯勁道，極具震撼力。
比如，在為龐、黃兩位犧牲同志舉辦的追悼會(huì)上，那一長(zhǎng)段悼詞被青年毛澤東說(shuō)得振聾發(fā)聵，就連身上的長(zhǎng)衫，都被震動(dòng)得瑟瑟作響。在毛澤東向李達(dá)“三問”的戲份中，王仁君所要詮釋的臺(tái)詞體量是驚人的，客觀地說(shuō)，很多人恐怕照著讀也不免覺得蹩腳磕絆，更何況還需要在電光火石的節(jié)奏下。在與李達(dá)深談后，毛澤東面對(duì)湘江，瀟灑吟誦《沁園春?長(zhǎng)沙》，堪稱教科書級(jí)演繹，王仁君一氣呵成的臺(tái)詞與其炯炯目光自然、生動(dòng)地合成一體，讓人有“心中有丘壑，詞間顯山河”之感。很多網(wǎng)友評(píng)論：“這臺(tái)詞絕對(duì)不是背下來(lái)的，而是從演員的心里長(zhǎng)出來(lái)的�！�
“《問蒼�！凡コ龊螅行┟襟w從職場(chǎng)、創(chuàng)業(yè)的角度來(lái)解讀，也很有意思。青年毛澤東擅于傾聽，有強(qiáng)烈的人人平等意識(shí)；他愿意到疾苦的地方做深入調(diào)查后，再針對(duì)具體的問題給予解決辦法；他高瞻遠(yuǎn)矚、執(zhí)行力強(qiáng)；他舉重若輕，是時(shí)間管理大師；他能把散兵游勇整合成紅軍隊(duì)伍，團(tuán)結(jié)一切可以團(tuán)結(jié)的力量�！蓖跞示f(shuō)自己飾演過(guò)很多經(jīng)典人物，每一個(gè)人物他都熱愛，但唯獨(dú)對(duì)青年毛澤東，他不只是熱愛，更是欽佩、敬仰和愛戴。
（來(lái)源：《黨史信息報(bào)》2024年2月7日6版）