重讀馬克思的美學(xué)筆記

今年初，筆者在《馬克思主義美學(xué)研究》（半年刊）2023年第2期重新讀了馬克思的美學(xué)筆記《弗·泰·費(fèi)舍〈美學(xué)或美的科學(xué)〉一書(shū)摘記》（新譯文）。從已發(fā)表的馬克思這篇筆記的摘要得知，新譯文修正了30年前原有譯文的誤譯和漏譯，改善了部分含糊不清和難以理解的詞句，使譯文變得更加流暢、更具可讀性。

馬克思對(duì)費(fèi)舍的多卷本著作《美學(xué)或美的科學(xué)》所做的摘錄筆記完成于1857年6月。直到1990年蘇聯(lián)《對(duì)話(huà)》雜志刊登俄譯文前，這篇筆記從未被整理成德文或其他文字全文發(fā)表。30多年來(lái)，對(duì)馬克思的美學(xué)筆記產(chǎn)生興趣的讀者，只能通過(guò)極少數(shù)有能力閱讀筆記原文的學(xué)者所寫(xiě)的文章來(lái)了解筆記的部分內(nèi)容，而無(wú)緣閱讀筆記的全貌。究其原因，主要是缺乏能夠辨識(shí)馬克思手跡的哲學(xué)美學(xué)專(zhuān)家。因而，迄今為止，讀者仍未能讀到《馬克思恩格斯全集》歷史考證版收錄的筆記全文。幸運(yùn)的是，中國(guó)讀者現(xiàn)在可以讀到根據(jù)俄譯文并部分地參考費(fèi)舍德語(yǔ)原著翻譯的馬克思美學(xué)筆記的新譯文了。

一

據(jù)有關(guān)學(xué)者的研究，馬克思于1857年5月底至6月寫(xiě)作美學(xué)筆記的主要目的有三個(gè)：一是應(yīng)《美國(guó)新百科全書(shū)》編輯查·德納的約請(qǐng)，為這部百科全書(shū)撰寫(xiě)“美學(xué)”詞條做準(zhǔn)備；二是為即將創(chuàng)作的《〈政治經(jīng)濟(jì)學(xué)批判〉導(dǎo)言》搜集材料；三是為討論斐·拉薩爾的歷史劇《弗蘭茨·馮·濟(jì)金根》做理論準(zhǔn)備。這三件事都涉及美學(xué)或藝術(shù)的核心問(wèn)題。不論出于何種目的，面對(duì)費(fèi)舍這部浩瀚美學(xué)巨著，馬克思需要作出該摘記哪些部分和舍棄哪些內(nèi)容的決斷。這種判斷是需要有很深的哲學(xué)美學(xué)功力的，而這個(gè)功力恰恰通過(guò)馬克思的摘錄筆記反映出來(lái)�，F(xiàn)在基本上可以斷定，筆記涵蓋了費(fèi)舍著作中的各個(gè)美學(xué)范疇。

馬克思對(duì)費(fèi)舍的美學(xué)著作的摘錄是以美學(xué)的定義為開(kāi)端的。這個(gè)定義沿襲了德國(guó)的美學(xué)鼻祖鮑姆加登的說(shuō)法：它是“一門(mén)感性認(rèn)識(shí)的科學(xué)”（引號(hào)內(nèi)容為馬克思筆記原話(huà)，下同）；而且它還被描述為一種“自由藝術(shù)的理論、低級(jí)認(rèn)識(shí)論、美的思維的藝術(shù)或類(lèi)比的藝術(shù)”。緊接著，馬克思順著費(fèi)舍的思路進(jìn)入康德的審美判斷力研究，他記錄下康德的“想象把握對(duì)象的形式”，將“形象引入判斷力”。接著，他又把主觀(guān)、客體的概念、觀(guān)念和形象的統(tǒng)一與美的主觀(guān)印象納入筆記。此后，馬克思又把目光移向了費(fèi)舍所說(shuō)的“美的要素”，即美學(xué)的重要范疇和概念，用幾乎一半的篇幅依次對(duì)它們做了摘記。這樣，讀者就會(huì)循著馬克思摘記的次序，進(jìn)入美學(xué)的一個(gè)個(gè)殿堂，體味著那些概念、范疇的深邃含義。比如，“觀(guān)念超越形象的范圍，并把自己的無(wú)窮同形象這一有窮對(duì)立起來(lái)”——這句話(huà)是用來(lái)界定崇高的，假定人腦中的觀(guān)念不受形象的限制，就可以產(chǎn)生出有窮或無(wú)窮的概念。像這樣的界說(shuō)，馬克思沒(méi)有放過(guò)費(fèi)舍對(duì)一切崇高所做的描述：客觀(guān)上的崇高、主體的崇高和主客體的崇高。除了這樣詳盡地摘記崇高外，悲劇和喜劇的概念在馬克思的筆記中就略顯粗略了。悲劇分為“作為宇宙法則的悲劇、單純罪過(guò)的悲劇和道德沖突的悲劇”三種，而喜劇則由“客觀(guān)上的喜劇或滑稽劇、主觀(guān)上的喜劇或詼諧、絕對(duì)的喜劇或幽默”構(gòu)成。通過(guò)這樣的悲、喜形式，折射出人生中大悲小喜相互交織的圖景。當(dāng)然，馬克思還沒(méi)有忘記為喜劇補(bǔ)充上幽默的成分：“質(zhì)樸的幽默或風(fēng)趣、不可笑的幽默、開(kāi)懷大笑的幽默。”

二

結(jié)束摘錄費(fèi)舍美學(xué)著作第一卷后，馬克思開(kāi)始翻看第二和第三卷，最后，他把目光停留在第三卷的三分之一部分，即藝術(shù)的分類(lèi)那里。而后面的卷冊(cè)所涉及的造型藝術(shù)、繪畫(huà)、音樂(lè)和詩(shī)歌創(chuàng)作的內(nèi)容則未進(jìn)入馬克思這份筆記的視野。很有可能，這四項(xiàng)內(nèi)容不是他感興趣的，抑或不是他需要掌握的。

使馬克思感興趣的和他所需要的內(nèi)容是費(fèi)舍著作第二卷討論的自然美和幻想（神話(huà)），以及第三卷的藝術(shù)分類(lèi)這些話(huà)題。與上述摘自第一卷美的定義和“美的要素”的手法一樣，馬克思輕車(chē)熟路地記錄下自然美的兩個(gè)主要方面：客觀(guān)存在的自然美（無(wú)機(jī)界的美、有機(jī)界的美）和美的主觀(guān)存在或幻想（一般幻想、幻想或理想的歷史）。這兩個(gè)方面在馬克思筆記里都被認(rèn)作是“單方面存在的美”，也就是說(shuō)，“作為客觀(guān)存在，是自然的美；作為主觀(guān)存在，是想象”�；孟朐诠P記中被馬克思抄錄為“一般幻想、特殊的幻想和個(gè)別人的幻想”三類(lèi)。接下來(lái)，幻想或理想的歷史沒(méi)有脫離開(kāi)馬克思的視線(xiàn)，他看到一般幻想“創(chuàng)造了宗教、民間傳說(shuō)等”；古希臘羅馬時(shí)代的幻想主要是通過(guò)造型藝術(shù)推動(dòng)的；東方人有一種醞釀的象征性幻想，這樣的幻想是從象征到神話(huà)。馬克思走筆至此，幻想、傳說(shuō)、神話(huà)和宗教就構(gòu)成了其摘錄筆記的有機(jī)部分，而它們都或多或少地融入馬克思以后的創(chuàng)作中。

三

回到馬克思做美學(xué)筆記的三個(gè)主要目的，我們可以來(lái)考察馬克思是否真的實(shí)現(xiàn)了做筆記時(shí)的愿望。據(jù)有關(guān)史料證實(shí)，《美國(guó)新百科全書(shū)》的編輯查·德納的確邀請(qǐng)過(guò)馬克思為這部百科全書(shū)撰寫(xiě)一篇“美學(xué)”詞條。由此，馬克思抱病查閱了幾種百科辭書(shū)和當(dāng)時(shí)極負(fù)盛名的費(fèi)舍美學(xué)著作，并小心翼翼地做了摘錄。然而，經(jīng)與恩格斯書(shū)信協(xié)商后，馬克思以詞條篇幅短小和內(nèi)容難寫(xiě)為由，拒絕了寫(xiě)作“美學(xué)”這個(gè)詞條。這樣一來(lái)，馬克思一生中有可能創(chuàng)作一篇美學(xué)著作的心愿就未能達(dá)成。然而，馬克思所做的筆記沒(méi)有白費(fèi)。筆記完成兩個(gè)月后，馬克思開(kāi)始寫(xiě)作《〈政治經(jīng)濟(jì)學(xué)批判〉導(dǎo)言》，他要將上述提及的幻想、傳說(shuō)和神話(huà)這些摘錄內(nèi)容融入其中。他指出，盡管希臘藝術(shù)的前提是希臘神話(huà)，希臘神話(huà)是社會(huì)形式的表現(xiàn)，但在當(dāng)前的社會(huì)條件下不可能有再現(xiàn)古希臘神話(huà)和史詩(shī)的形象的社會(huì)基礎(chǔ)：“成為希臘人的幻想的基礎(chǔ)、從而成為希臘［藝術(shù)］的基礎(chǔ)的那種對(duì)自然的觀(guān)點(diǎn)和對(duì)社會(huì)關(guān)系的觀(guān)點(diǎn)，能夠同走錠精紡機(jī)、鐵道、機(jī)車(chē)和電報(bào)并存嗎？”這句話(huà)表明，在今天這樣一個(gè)社會(huì)里，人類(lèi)理性地思考著大自然，而不是把它當(dāng)作一種神奇的或神秘的事物。在這種情形下，神話(huà)、傳說(shuō)就失去了存在的理由，史詩(shī)也就不可能再創(chuàng)作出來(lái)。

馬克思摘自費(fèi)舍的美學(xué)觀(guān)點(diǎn)，還體現(xiàn)在他對(duì)斐·拉薩爾的歷史劇《弗蘭茨·馮·濟(jì)金根》的評(píng)論上。1859年3月初，拉薩爾將其寫(xiě)作的劇本《弗蘭茨·馮·濟(jì)金根》和序言一起寄給馬克思，以求得到適當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)或評(píng)論。這一時(shí)期，馬克思除了繼續(xù)為美國(guó)《紐約每日論壇報(bào)》撰稿外，還在為寫(xiě)作《資本論》做準(zhǔn)備。他忙里偷閑，花費(fèi)寶貴時(shí)間完成了拉薩爾的請(qǐng)求。不僅如此，馬克思還給恩格斯去信數(shù)封，談及對(duì)拉薩爾戲劇的看法。既然這部劇是描寫(xiě)歐洲1848年革命的，那么按照這場(chǎng)革命的性質(zhì)，它應(yīng)該是一部革命的悲劇。聯(lián)系到費(fèi)舍的悲劇、喜劇觀(guān)，馬克思很容易地將這場(chǎng)歷史劇看作是悲劇，而且他還承襲了費(fèi)舍的“革命是悲劇的真正主題”這一說(shuō)法。正因?yàn)轳R克思的評(píng)論出典有據(jù)、恰如其分，才使他對(duì)拉薩爾的戲劇評(píng)論成為文藝批評(píng)史上的經(jīng)典之論。

最后，馬克思以“批評(píng)”“鑒賞力”和各門(mén)藝術(shù)的劃分作為筆記的結(jié)尾。摘記到此，馬克思似乎意猶未盡，他按照費(fèi)舍的第三卷有關(guān)內(nèi)容的描述，直觀(guān)地畫(huà)出了一張分類(lèi)表格，以此來(lái)彰顯他對(duì)費(fèi)舍美學(xué)思想的理解，同時(shí)表達(dá)出他對(duì)黑格爾派美學(xué)的接受程度。

（作者：李鎖貴，系東北大學(xué)秦皇島分校外國(guó)語(yǔ)言文化學(xué)院客座教授）

來(lái)源：《光明日?qǐng)?bào)》（ 2024年07月29日 15版）