《南昌起義》：一首建軍偉業(yè)的贊美詩(shī)
1927年8月1日，在以周恩來為書記的中共中央前敵委員會(huì)領(lǐng)導(dǎo)下，賀龍、葉挺、朱德、劉伯承等率領(lǐng)黨所掌握和影響的軍隊(duì)兩萬多人，在南昌打響了武裝反抗國(guó)民黨反動(dòng)派的第一槍。南昌起義標(biāo)志著中國(guó)共產(chǎn)黨獨(dú)立領(lǐng)導(dǎo)革命戰(zhàn)爭(zhēng)、創(chuàng)建人民軍隊(duì)和武裝奪取政權(quán)的開端，宣告了中國(guó)共產(chǎn)黨把革命進(jìn)行到底的堅(jiān)定立場(chǎng)。1981年上映的故事片《南昌起義》，正是用影視藝術(shù)的手段，向廣大觀眾再現(xiàn)了南昌起義的全過程。
從舞臺(tái)到銀幕的二度創(chuàng)作
作為紀(jì)念中國(guó)共產(chǎn)黨建黨60周年的獻(xiàn)禮片，彩色寬銀幕故事片《南昌起義》從1981年7月1日開始在全國(guó)各地上映。但是談到這部電影《南昌起義》，我們卻要從話劇《八一風(fēng)暴》說起。
《八一風(fēng)暴》是江西省話劇團(tuán)創(chuàng)作演出的一出經(jīng)典劇目。1958年8月1日，《八一風(fēng)暴》正式公演，反響相當(dāng)熱烈。1959年1月15日晚，賀龍?jiān)獛浽谀喜^看話劇演出后，曾提出修改意見：“在戲里不要突出任何個(gè)人的作用，應(yīng)該突出歌頌中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)……”“文化大革命”結(jié)束后，江西省話劇團(tuán)復(fù)排《八一風(fēng)暴》，又先后對(duì)劇本作了兩次重大修改。在多方面的推動(dòng)下，以話劇《八一風(fēng)暴》為藍(lán)本改編創(chuàng)作電影《南昌起義》提上了議事日程。當(dāng)時(shí)，年逾花甲的編劇李洪辛接受電影劇本創(chuàng)作任務(wù)后，閱讀了數(shù)百萬字的文獻(xiàn)資料和歷史人物的傳記和回憶錄等，并堅(jiān)持深入到南昌、武漢、廬山、九江等地調(diào)研考察，訪問紀(jì)念館、黨史專家和南昌起義的親歷者，還采訪了賀龍?jiān)獛浀木l(wèi)員黃霖、身邊工作人員白樺等。在新版話劇《八一風(fēng)暴》的基礎(chǔ)上，完成了電影《南昌起義》的劇本初稿。然而，從電影劇本初稿到最終的定型劇本，還有一個(gè)完善升級(jí)的過程。時(shí)間緊、任務(wù)重，導(dǎo)演湯曉丹等十幾位主創(chuàng)人員又對(duì)劇本初稿進(jìn)行進(jìn)一步的修改和精簡(jiǎn)。1980年5月，劇本審核通過，籌備多年的電影《南昌起義》終于進(jìn)入到實(shí)際拍攝階段。
這部革命歷史題材影片，描繪了1927年大革命失敗后各個(gè)階級(jí)、階層人物矛盾斗爭(zhēng)，概括了整個(gè)時(shí)代的社會(huì)歷史風(fēng)貌，以真實(shí)的人物、宏偉的氣勢(shì)、富有歷史特征的情節(jié)，首次在銀幕上全景式再現(xiàn)了以周恩來為代表的中國(guó)共產(chǎn)黨人武裝反抗國(guó)民黨反動(dòng)派、英勇果敢打響第一槍的偉大壯舉，為我國(guó)影壇如何真實(shí)準(zhǔn)確藝術(shù)地反映和表現(xiàn)重大革命歷史事件做出了有益的嘗試。影片從真實(shí)的歷史事件中提煉創(chuàng)作素材，正確地、藝術(shù)地反映南昌起義這一震驚中外的歷史事件，使其具有鮮明的紀(jì)實(shí)性和文獻(xiàn)性。1981年，電影獲得了文化部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng)，成為中國(guó)電影史上的一座豐碑。
有血有肉的形象塑造
影片《南昌起義》從生活的視角出發(fā)，十分注重形象地表現(xiàn)幾位領(lǐng)袖人物的獨(dú)特經(jīng)歷和個(gè)性，成功地塑造了周恩來、朱德、賀龍等老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家的藝術(shù)形象。如周恩來的穩(wěn)健、果斷、氣血方剛、富有革命犧牲精神；朱德的敦厚、沉著、有勇有謀；賀龍的倔強(qiáng)、爽朗、對(duì)黨的忠誠(chéng)等。通過他們的具體言行來表現(xiàn)他們偉大而崇高的品格。作為一部重大歷史題材影片，拍攝時(shí)導(dǎo)演卻沒有讓人物過于概念化，而是做到了更人性化的展示，把領(lǐng)導(dǎo)人拉回到普通人的角色，著力去刻畫一位位有血有肉的領(lǐng)導(dǎo)人形象，使之和觀眾、和生活更加貼近。
為了真實(shí)地再現(xiàn)歷史，影片特別注意了環(huán)境的情景再現(xiàn)。它通過一定時(shí)代特征的景色、道具和人物的服飾裝扮；通過獨(dú)具時(shí)代特色的音樂，使時(shí)代氣氛更加濃烈，讓觀眾有“身臨其境”之感，為大家上了一堂形象、生動(dòng)、深刻的中國(guó)革命史的教育課。同時(shí)，通過還原他們的具體言行來表現(xiàn)他們偉大而崇高的品格。如通過周恩來的“我們都是在為共產(chǎn)主義奮斗，我經(jīng)常想，一個(gè)嬰兒哇哇墜地，長(zhǎng)大，有點(diǎn)兒知識(shí)，很慢很難，我們只有抓緊時(shí)間工作，才無愧于做一個(gè)人，我們沒有權(quán)利糟蹋生命，浪費(fèi)時(shí)間”，這段話體現(xiàn)了他為革命事業(yè)勇于獻(xiàn)身的精神。通過賀龍的“半輩子的經(jīng)驗(yàn)告訴我，我跟著國(guó)民黨，我個(gè)人政治上沒出路，整個(gè)軍隊(duì)也沒有出路。只有共產(chǎn)黨才是勞苦大眾的救星，我是鐵了心跟著它走到底的。這是我的入黨申請(qǐng)書……請(qǐng)黨考驗(yàn)我”，這一言行，充分表現(xiàn)了他對(duì)黨忠貞不渝的愛和面對(duì)反革命的血腥屠殺毅然投身革命陣營(yíng)的果敢精神。
影片還以真實(shí)、樸素的生活畫面，為我們展示了南昌起義的歷史細(xì)節(jié)，并通過女戰(zhàn)士黑姑踏著丈夫雙喜等烈士的血跡，沖上鼓樓，把紅旗插到頂?shù)倪@一細(xì)節(jié)再次告訴我們：今天的幸福生活和安靜的生活環(huán)境，都是成千上萬的先烈們用鮮血和生命換來的，必須倍加珍惜。可以說，正是電影塑造出的這些豐滿的人物形象，使歷史人物栩栩如生，同時(shí)也在情節(jié)鋪陳中展現(xiàn)出中國(guó)共產(chǎn)黨人堅(jiān)定的革命信念和英勇的斗爭(zhēng)精神。
史、劇合一的光影呈現(xiàn)
《南昌起義》的劇本創(chuàng)作，在結(jié)構(gòu)上避免了一般組織戲劇矛盾的方法，而是按照歷史發(fā)展的順序安排人物、揭示矛盾、展開情節(jié)，歷史真實(shí)與藝術(shù)加工這兩者的關(guān)系得到有機(jī)的統(tǒng)一，融史和劇為一體，為電影的拍攝提供了較好的基礎(chǔ)。在敘事的時(shí)候，全劇采用了多條故事線，有以汪精衛(wèi)為首的反動(dòng)派的故事線，有以普通士兵雙喜和黑姑為代表的革命群眾故事線，還有一條則是以周恩來、賀龍為首的籌劃南昌起義的領(lǐng)導(dǎo)人的故事線。通過多線索、多維度地展現(xiàn)了風(fēng)云變幻的時(shí)勢(shì)政局和革命狀況，以較為寫實(shí)的筆觸還原了特定歷史時(shí)期不同的政治黨派、武裝力量、社會(huì)階層的行為和心理狀態(tài)，讓觀眾逐漸理解南昌起義發(fā)生的必然性和必要性。在嚴(yán)酷的斗爭(zhēng)和血的教訓(xùn)中，我們黨深刻認(rèn)識(shí)到，沒有革命的武裝就無法戰(zhàn)勝武裝的反革命，就無法擔(dān)起領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)革命的重任，就無法奪取中國(guó)革命的勝利，就無法改變中國(guó)人民和中華民族的命運(yùn)。
1980年開機(jī)拍攝時(shí)，70歲的導(dǎo)演湯曉丹就堅(jiān)持全實(shí)景拍攝《南昌起義》。但由于年代久遠(yuǎn)，有的實(shí)景可以在原址拍攝，有的實(shí)景已面目全非。攝制組就尋找相近年代、風(fēng)格的建筑經(jīng)過加工作為代替，如將嘉定的孔廟改為南昌藩臺(tái)衙門，陳獨(dú)秀的住所借用的是漢口“八七會(huì)議”會(huì)址，湖南會(huì)館則是武昌都府堤路毛澤東舊居的后客堂。拍攝時(shí)還突破了單一的固定視角拍攝，通過運(yùn)鏡來配合演員的表演，使畫面更加靈活，體現(xiàn)了美和真實(shí)的辯證統(tǒng)一。此外，片中人物眾多而主次分明，但是頭緒繁雜而不零亂，場(chǎng)面壯闊而不空泛；較好地解決了重大革命事件與塑造歷史人物的關(guān)系、真實(shí)歷史人物與藝術(shù)虛構(gòu)人物的關(guān)系。
習(xí)近平總書記指出：“南昌城頭的槍聲，像劃破夜空的一道閃電，使中國(guó)人民在黑暗中看到了革命的希望，在逆境中看到了奮起的力量。南昌起義連同秋收起義、廣州起義以及其他許多地區(qū)的武裝起義，標(biāo)志著中國(guó)共產(chǎn)黨獨(dú)立領(lǐng)導(dǎo)革命戰(zhàn)爭(zhēng)、創(chuàng)建人民軍隊(duì)的開端，開啟了中國(guó)革命新紀(jì)元�！�
作為一部歷史戰(zhàn)爭(zhēng)片，《南昌起義》這部影片是在解放思想、改革開放剛剛起步的時(shí)代背景下創(chuàng)作的，全劇重點(diǎn)并不在于對(duì)武裝起義戰(zhàn)斗場(chǎng)面的展現(xiàn)，而是站在歷史唯物史觀的角度，用電影化的敘事、正面的描述和鋪敘，講清楚了石破天驚的第一槍究竟是如何打響的。從影片首映至今，已經(jīng)43年過去。但是影片結(jié)尾，賀龍親自燒掉自己坐過的綠呢大轎的橋段，仍讓人印象深刻。它象征只有告別舊生活，才會(huì)走向一個(gè)新世界。自南昌起義開始，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的人民軍隊(duì)，英勇投身為中國(guó)人民求解放、求幸福，為中華民族謀獨(dú)立、謀復(fù)興的歷史洪流，同中國(guó)人民和中華民族的命運(yùn)緊緊連在了一起。
來源：《學(xué)習(xí)時(shí)報(bào)》2024年8月2日第4版